·. La bóveda de crucería en la capilla mayor es estrellada con combados, los nervios diagonales no pasan por el centro y son dobles, los combados forman una estrella de ocho puntos. 

·. El exterior tiene gárgolas actualmente sin función alguna por lo que suponemos que el tejado primitivo iría situado en un plano más bajo. 
 
·. En ellas están esculpidas figuras humanas y de animales perfectamente talladas. 

RETABLOS

·. Retablo de la capilla mayor

·. El testero de la capilla mayor luce un retablo de madera, barroco, de medio punto, de dos cuerpos con cuatro columnas salomónicas, con profusión de roleos y racimos y capiteles de orden corintio. El retablo está fechado en el 1678.

·. Retablo de la Virgen del Rosario.

·. Talla moderna con la imagen de la Virgen del Rosario. Retablo de estilo churrigueresco, de principios del siglo XVIII de dos columnas salomónicas con racimos y toda la moldura va con relieves tallados, todo el conjunto va sobre dorado y policromado. En la parte inferior va una pintura sobre tabla representando cinco ánimas en formato muy apaisado. En la parte superior lleva una lámina moderna con imagen de la Inmaculada de Murillo


·. Retablo barroco S.XVIII.

·. Retablo de madera de estilo barroco churrigueresco de mediados del siglo XVIII de dos vanos: el principal alberga una imagen de San Antonio de Padua con el niño Jesús. En el vano superior tiene una pintura sobre lienzo en formato cuadrangular de buena factura (posiblemente representa a la Virgen Dolorosa, pintura del siglo XVIII de gusto italiano. En el retablo destacan dos columnas laterales con temas florales con todo el conjunto decorado y dorado.

ERMITA

·. Ermita dedicada a la Virgen del Castillo

·. Levantada hacia 1757 es de estilo barroco-clasicista, de una sola nave con capilla y sacristía. La capilla mayor es rectangular y se cubre con cúpula.
 
·. Tanto el arco triunfal como los situados en la nave son de medio punto apoyado en pilastras. El coro se sitúa a los pies y la espadaña sobre la puerta septentrional. 

·. Fue restaurada en 1983 afectando al suelo y a la techumbre.

·. Esta ermita luce un retablo que ocupa el testero de la capilla mayor, de la segunda mitad del siglo XVIII de estilo barroco-clasicista, realizado en piedra de granito que posiblemente se ejecutara después de la Real Orden de Carlos III de 1777 según el cual se prohibía hacer retablos de madera debido a la excesiva tala de bosques que se estaba llevando a cabo en la península.

·. El retablo se organiza en dos cuerpos divididos en tres calles cada uno coronada con florones en los extremos y escudo central flanqueado por esquemas avolutados; mientras que el cuerpo inferior presenta arcos arcos de medio punto rebajados y en el superior se reproduce un esquema derivado del vano palladiano. Este retablo alberga imagen de la Virgen del Castillo, de rostro ovalado y rasgos suaves; presenta corona de plata y rostrillo del mismo material, de autor anónimo y del siglo XIX en madera tallada y en buen estado de conservación. Otras imágenes que alberga representan a Santa Ana, San Joaquín, el Niño Jesús, San Antonio Abad y San Mauro.
·. El retablo se organiza en dos cuerpos divididos en tres calles cada uno coronada con florones en los extremos y escudo central flanqueado por esquemas avolutados; mientras que el cuerpo inferior presenta arcos arcos de medio punto rebajados y en el superior se reproduce un esquema derivado del vano palladiano. 

·. Este retablo alberga imagen de la Virgen del Castillo, de rostro ovalado y rasgos suaves; presenta corona de plata y rostrillo del mismo material, de autor anónimo y del siglo XIX en madera tallada y en buen estado de conservación. Otras imágenes que alberga representan a Santa Ana, San Joaquín, el Niño Jesús, San Antonio Abad y San Mauro.

ARQUITECTURA POPULAR

·. Fue el siglo XVI el momento de mayor auge de la villa a juzgar por su población y las numerosas obras realizadas en él. Además de sus fachadas góticas sorprende encontrarnos con un rollo gótico de gran riqueza decorativa y que está compuesto por cilindros graníticos, el superior es posterior al siglo XVI y fue colocado en sustitución del primitivo que se perdió.

·. Semeja un pilar gótico del que arrancan ocho baquetones con sus basas a diferentes alturas, los cuatro situados en las dos ventanas, hay un espacio ocupado por tres sillares, en el superior las esquinas se convierten en el segundo y tercer cuerpo en una soga mientras que los restantes que ocupan el lugar intermedio entre estos desaparecen ocupando su lugar una decoración floral. La coronación del segundo y tercer cilindro presenta una especie de capitel de mayor grosor que el resto y con una decoración de tipo geométrico entre la que destaca el sogueado.

·. La abundante decoración, el tema de soga predominante y la situación de Vilvestre, próximo a Portugal, hacen pensar en el arte manuelino portugués, que tuvo clara influencia en las poblaciones fronterizas, tal como ocurrió en Ayamonte y Almonaster la Real.

·. Semeja un pilar gótico del que arrancan ocho baquetones con sus basas a diferentes alturas, los cuatro situados en las dos ventanas, hay un espacio ocupado por tres sillares, en el superior las esquinas se convierten en el segundo y tercer cuerpo en una soga mientras que los restantes que ocupan el lugar intermedio entre estos desaparecen ocupando su lugar una decoración floral. 

·. La coronación del segundo y tercer cilindro presenta una especie de capitel de mayor grosor que el resto y con una decoración de tipo geométrico entre la que destaca el sogueado.

   

·. La abundante decoración, el tema de soga predominante y la situación de Vilvestre, próximo a Portugal, hacen pensar en el arte manuelino portugués, que tuvo clara influencia en las poblaciones fronterizas, tal como ocurrió en Ayamonte y Almonaster la Real.Este estilo se desarrolla a finales del siglo XV y durante el primer tercio del siglo XVI, decorando, fuera de territorio portugués puertas, ventanas y algunos otros espacios de la arquitectura civil. Los temas más utilizados son los geométricos, molduras retorcidas imitando soga, temas vegetales, elementos góticos, antropomorfos y figuras de animales.
 

·. En la misma línea se encuentra la decoración de dos ventanas y el espacio comprendido entre ellas. Están situadas en una casa situada próxima a la fachada sur de la iglesia; los dinteles y las jambas de las ventanas están remarcadas por líneas formando arcos y conopios. Entre las dos ventanas hay un espacio ocupado por tres sillares, el superior decorado con sogas, cadenas y motivos geométricos; los dos inferiores con figuras de animales, uno en cada sillar –dragones y leones.

 
·. Esto demuestra la existencia de canteros portugueses en Vilvestre en el siglo XVI, siendo la única localidad que presenta tal particularidad arquitectónica y decorativa.
 

 
·. Algunas casas mantienen fachadas y puertas góticas, el interior se encuentra totalmente reformado. Sus caracteres son muros formados de sillares de granito, puertas con arcos de medio punto o dintel decorados con bolas y escasos vanos originales, los que poseen en la actualidad han sido abiertos recientemente.

·. En cuanto a la arquitectura de corte popular destacan en el caserío las fachadas con sus típicas balconadas de la ribera compuestas por tozas de granito y suelo de pizarra. El muro normalmente es de pizarra, material más habitual en el término. 

·. En la subida al cerro del castillo nos encontramos con un caserío tradicional más modesto y en mal estado de conservación que se puede interpretar como una antigua judería.

·. Dentro del término municipal nos encontramos con molinos aceiteros. El Molino de Abajo ha sido recientemente restaurado y constituye un instructivo ejercicio didáctico sobre la cultura del olivo y la elaboración del aceite. 

·. En el mismo paraje aparece un puente sobre el arroyo de Los Lagares.

·. En el arroyo de La Nava hay varios molinos harineros destacando el molino de “La Luisa” por su mayor tamaño y su mejor estado de conservación. El término está salpicado de chozos, pequeñas construcciones de los pastores para su refugio en determinadas circunstancias.

 
BIBLIOGRAFÍA
- Ángel Sierro Malmierca. Retablos de la Diócesis Civitatense.
- Emilio Piríz Pérez. La Arquitectura Gótica en la Diócesis de Ciudad-Rodrigo. Centro de Estudios Salmantinos. 1974 ( Segunda Ed. 1991 )
- Antonio Casaseca Casaseca. Los Lanestosa. Tres generaciones de canteros en Salamanca. 1975